高一語文教案：統(tǒng)編版《古詩詞誦讀》(2)

　　荷花給人以清幽、高潔的感覺。起首“涉江采芙蓉”一句，營造了美好、歡樂的意境�；ú輯赡勖利悾�同時又給人欣欣向榮的感覺。以花草贈親朋，既傳達(dá)了對親朋的關(guān)懷、思念之情，又寄托了對親朋的美好祝愿。

　　7．朗讀這首詩，找出最能表達(dá)詩人感情的句子，并分析分別表現(xiàn)了詩人怎樣的感情。

　　“所思在遠(yuǎn)道”——刻骨銘心的思念。“憂傷以終老”——痛苦與惆悵的黯然情緒。

　　8．如何理解《涉江采芙蓉》“淺而能深、近而能遠(yuǎn)”的語言特色？

　　“淺而能深、近而能遠(yuǎn)”的語言特色指的是用語淺顯明白、樸素自然、凝練含蓄。《涉江采芙蓉》的語言體現(xiàn)了這種特色，可以從以下兩個方面加以理解：①語言自然質(zhì)樸�！渡娼�采芙蓉》如出水芙蓉，是優(yōu)美的抒情之作，用語不粉飾、不堆砌、淺顯明白，具有自然質(zhì)樸之美。詩中許多地方是直白的口語，如“涉江采芙蓉”“采之欲遺誰”等。這些日常生活的口語不僅沒有絲毫的粗俗，反而增添了情趣和韻味。②語言凝練含蓄。詩歌通過化用前代典籍中的典故把豐富的內(nèi)涵納入最簡約的語言里，不僅豐富了詩歌語言容量，更使詩歌的語言凝練含蓄。如本詩與《楚辭》緊密相連，“蘭”“芳草”為《楚辭》詩句經(jīng)常使用的意象。前四句是從《楚辭·九歌·山鬼》中的“被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思”一句衍化出來的。“同心而離居”從《楚辭·離騷》中的“何離心之可同兮”一句變化而成。這些成語、典故的巧妙化用，暗示了其未申明的涵義，極大地豐富了詩的語言容量和情感內(nèi)涵，豐富了讀者的想象空間，表現(xiàn)了一種含蓄美。

　�。ㄈ�）虞美人

　　1．寫作背景：宋太宗三年（978），李煜作《虞美人》，命樂伎在他的生日七月七日之夕演奏，加上徐鉉出賣，太宗極為震怒，用牽機藥將他毒死，時年41歲。這首詞作為李煜的絕筆詞，所表現(xiàn)的是作者的故國之戀。一個亡國之君念念不忘他過去的美好生活，自然會招來殺身之禍。

　　2．按照所標(biāo)出的節(jié)拍，誦讀詩歌。

　　誦讀時，一定要把握感情基調(diào)和節(jié)奏。感情基調(diào)：凄涼哀傷。節(jié)奏：低沉緩慢。

　　春花/秋月/何時，往事/知/多。小樓/昨夜/又東，故國/不堪回首/月明。

　　雕欄玉砌/應(yīng)猶，只是/朱顏/。問君/能有/幾多，恰似/一江春水/向東。

　　3．在誦讀過程中感知詩歌內(nèi)容。

　　這首詞的整體感情基調(diào)是悲哀傷感的。詞中有不堪回首的回憶，有痛苦難耐的現(xiàn)實，有詰問，有自問。通過寫詞人在秋月之夜登高望遠(yuǎn)，引發(fā)對故國的懷念，抒發(fā)懷念故國的悲傷哀痛之情和如“一江春水向東流”的滿腹愁緒。

　　4．參考譯文

　　這年的時光什么時候才能了結(jié)，往事知道有多少？昨夜小樓上又吹來了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛！

　　精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

　　5．“春花秋月”是美景，作者為什么要追問它“何時了”？

　　一個被囚禁的亡國之君要忍受無盡的屈辱，一年一度的春花秋月只是意味著這種屈辱生活的延續(xù)罷了，他對人生已經(jīng)絕望，遂不覺厭惡春花秋月之無休無盡，感情之極端悲苦可以想見。

　　6．“往事知多少”中的往事指什么呢？“小樓昨夜又東風(fēng)”中的“又”表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情？

　　“往事”的內(nèi)容很豐富，可以泛指他做帝王時的一切活動。如后宮佳麗的簇?fù)�，高坐廟堂、萬首稱臣的尊嚴(yán)以及為所欲為的自由感，等等。“又”點明他歸宋后又過了一年，時光在不斷流逝，與開頭句照應(yīng)。季節(jié)的變化引起他的無限感慨，感慨人的生命隨著花謝月殘而長逝不返，感慨復(fù)國之夢隨著花開月圓而逐步破滅。

　　7．在前六句中，哪個字可以作為全詞的“詞眼”？這六句中哪些是寫“宇宙的永恒不變”？哪些是寫“人生之短暫無常”？

　　“只是朱顏改”的“改”字，改變的不僅僅是“朱顏”，還有人的地位（由國之君淪為階下囚）、人的感受（由安富尊榮到忍辱蒙羞）。在這六句中，“何時了”“又東風(fēng)”“應(yīng)猶在”一脈相承，專說宇宙永恒不變；而“往事知多少”“不堪回首”“朱顏改”一脈相承，專說人生之短暫無常。

　　8．“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”是千古傳誦的名句，它抒發(fā)了詞人怎樣的情感？你認(rèn)為它好在哪里？

　　這兩句千古傳誦的名句，抒發(fā)了詞人既深且重、難以遏止的愁緒。以春水來比喻愁緒，既巧妙地呼應(yīng)了“春花”“東風(fēng)”等點明季節(jié)的詞語，又把抽象的愁緒形象化了。既寫出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫出了愁緒的連綿不絕、無休無盡。

　�。ㄋ模�鵲橋仙

　　1．寫作背景：這首詞相傳是秦觀在為官之前，寫給鄰村一位名為婁琬的姑娘。可能是命運的捉弄，他最終沒有和這位青梅竹馬的姑娘成親，卻被迫娶了一個自己并不愛的女子。后來他們有短暫的相遇，離別之后的某個七夕，他寫下了這首詞，寄托對婁琬姑娘的思念。

　　2．按照所標(biāo)出的節(jié)拍，誦讀詩歌。

　　全詞共10句，上、下闋各5句，屬于詠七夕的節(jié)序詞；作者借牛郎織女悲歡離合的神話故事，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅貞的愛情。這首詞上、下闋平仄格律相同，每闋第一、二句要求對仗，兩闋共押四仄韻。詞中“度、數(shù)、路、暮”四仄韻字，均歸“u韻”。各層的停頓、節(jié)奏、押韻如下：

　　纖云/弄巧，飛星/傳恨，銀漢/迢迢/暗。金風(fēng)/玉露/一相逢，便/勝卻/人間/無。

　　柔情/似水，佳期/如夢，忍顧/鵲橋/歸！兩情/若是/久長時，又/豈在/朝朝/暮。

　　3．在誦讀過程中感知詩歌內(nèi)容。

　　這首詞上闋以“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”抒發(fā)感慨，下闋詞人將意思推進(jìn)一層，道出了“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的愛情真諦。誦讀時，要把這首詞表達(dá)的真摯情感流露出來。

　　4．參考譯文。

　　纖薄的云彩在天空中變幻多端，天上的流星傳遞著相思的愁怨，遙遠(yuǎn)無垠的銀河今夜我悄悄渡過。在秋風(fēng)白露的七夕相會，就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。

　　共訴相思，柔情似水，短暫的相會如夢如幻，分別之時不忍去看那鵲橋路。只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。

　　5．“纖云弄巧，飛星傳恨”中為什么是“恨”而不是“愛”？

　　“飛星傳恨”意為那些閃亮的星星正在飛馳長空，仿佛在傳遞著牛郎織女的離愁別恨。《古詩十九首》有云：“河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。”“盈盈一水間”，近在咫尺，能相視，卻不能相守，用一個“恨”字，突出了相思之苦。

　　6．“金風(fēng)玉露”是什么意思？運用這個意象有什么好處？

　　“金風(fēng)”是指秋風(fēng)，因為秋天在五行中屬金；“玉露”是指白露，“金風(fēng)玉露”就是指秋風(fēng)白露。連相逢時候的“風(fēng)”都如“金”，“露”都如“玉”，可見相聚的寶貴難得。同時，詞人把這次珍貴的相會，映襯于金風(fēng)玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗。

　　7．“忍顧鵲橋歸路”中的“忍顧”一詞好在哪里？

　　這句是寫牛郎織女臨別前的依戀和悵惘。我們通常說踏上什么歸路，這里不說“忍踏”而說“忍顧”，語意更加委婉，“忍顧”實乃不忍回顧之意，因為相逢太短暫，意猶未盡，不舍分離�？梢哉f，一個“忍”字，含有無限惜別之情，含有無限辛酸之淚。

　　8．“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”可謂是千古名句，它揭示了愛情的真諦：愛情要經(jīng)得起長久分離的考驗，只要能彼此相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。對此，你有何看法？

　　“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”。本人覺得這個問題要一分為二地看。誠然，兩情相悅，又能朝夕廝守，自然很好。因為我們的人生本來就很短暫，在短暫的生命中，誰都渴望與相愛的人朝夕相處，長久的分別對誰來說都是綿長的思念和痛苦的考驗。我并非不相信愛情可以跨越時空，只是這個世界變化太快，我們幾乎連自己都不能把握，又怎么能去保證他人呢？但是，僅以花前月下朝夕廝守來衡量愛情的真摯與否，這未免顯得太俗氣了。真正的愛情絕不會因兩人的分別而損傷毫厘。相反，如果雙方貌合神離，同床異夢，那么即使朝夕相處，又有多少幸�？裳阅�？

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