《流浪地球》語文科目最全高考知識(shí)清單

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　　精彩時(shí)評(píng)

　　中國(guó)年、文化味，展自信

　　一部電影火了——《流浪地球》，一首歌曲熱了——《我和我的祖國(guó)》；大到博物館里熙熙攘攘、民俗活動(dòng)熱熱鬧鬧，小到家門口的春聯(lián)福字、街道上的大紅燈籠——在春節(jié)期間，各種文化元素，或時(shí)尚或傳統(tǒng)，時(shí)時(shí)處處，伴隨著人們歡度新年。

　　節(jié)日與文化歷來密不可分。隨著物質(zhì)生活日益豐富，國(guó)人的精神追求日益增長(zhǎng)，文化順理成章地成為節(jié)日的重要角色。而作為中華民族最為重要的傳統(tǒng)節(jié)日，春節(jié)蘊(yùn)藏著無比豐富的文化內(nèi)涵。文化過年、過文化年自然也蔚然成風(fēng)。

　　因?yàn)闊釔�，所以投身，因�(yàn)樾湃�，所以選擇，人們選擇什么樣的生活，追求什么樣的愿景，從根本上講，就取決于他們對(duì)鄉(xiāng)土親情的眷戀、對(duì)幸福生活的熱愛、對(duì)美好未來的篤信。而這種眷戀、熱愛和篤信，總而言之，就是文化自信。

　　文化自信，是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信。中國(guó)人的文化自信，是歷經(jīng)滄桑的成熟，縱觀天下的從容，“天道酬勤”的奮發(fā)，能為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興提供更為持久與強(qiáng)勁的動(dòng)力。

　　文化有如一條來自遠(yuǎn)古，經(jīng)過現(xiàn)代，而又流向未來的河。包容創(chuàng)新是文化發(fā)展的常態(tài)。而我們今天堅(jiān)持文化自信，同樣既要發(fā)揚(yáng)光大優(yōu)秀傳統(tǒng)，又創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人要求的生活方式。

　　“衣食足而知榮辱，倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)”，富起來、更自信的中國(guó)人必然會(huì)有更為豐富的文化消費(fèi)。國(guó)家統(tǒng)計(jì)局近日發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2018年，全國(guó)規(guī)模以上文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)6萬家企業(yè)實(shí)現(xiàn)營(yíng)業(yè)收入89257億元，按可比口徑計(jì)算比上年增長(zhǎng)8.2%。這啟示我們，既要提供更為豐富的公共文化服務(wù)，也要做大做強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)，從而滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的美好生活需要。

　　迎接中國(guó)硬核科幻電影元年

　　在中國(guó)人最重要的節(jié)日——春節(jié)這天，“中國(guó)科幻電影元年”的大幕正式拉開。根據(jù)劉慈欣中篇小說《鄉(xiāng)村教師》和《流浪地球》改編的電影《瘋狂外星人》和《流浪地球》全國(guó)公映。截至2月9日上午11點(diǎn)，上映5天，《流浪地球》排片率大逆轉(zhuǎn)，票房已經(jīng)突破13億。

　　所謂“元年”，潛臺(tái)詞則意味著之前中國(guó)之前沒有科幻電影，這看似是一種不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f法，早在1938年，我國(guó)便拍出了科幻電影《六十年后的上海灘》。1963年，王敏生編導(dǎo)了科幻電影《小太陽》。改革開放后，第五代導(dǎo)演黃建新拍了科幻電影《錯(cuò)位》，既有其一貫地對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的荒誕性觀照，又有對(duì)因?yàn)榭萍及l(fā)展導(dǎo)致的科技倫理和生物政治的思考。此外，還有關(guān)于大腦移植的《合成人》。當(dāng)然，更不能少了“80后”的集體記憶《霹靂貝貝》……

　　縱觀上述影片，如《小太陽》和《錯(cuò)位》都針對(duì)科技發(fā)展趨勢(shì)，做出了可能對(duì)人類社會(huì)帶來的影響所做的預(yù)測(cè)和推演，而其他的幾部影片，更像現(xiàn)在所說的“軟科幻”，其落腳點(diǎn)，不在“科”，而在“幻”，即人類基于幻想和想象，借助科學(xué)的設(shè)定，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)所作的某種改造。因此，今天在談?wù)摽苹秒娪皶r(shí)，為了與之前的國(guó)產(chǎn)電影做區(qū)分，人們總喜歡加上一個(gè)限定詞“硬核”。夠不夠硬核，成為評(píng)價(jià)科幻電影的一個(gè)關(guān)鍵指標(biāo)，所謂“中國(guó)科幻電影元年”，更準(zhǔn)確的表述應(yīng)為“中國(guó)硬核科幻電影元年”。而“硬核”的內(nèi)涵大概包括以下幾個(gè)方面：基于科學(xué)發(fā)展和自然社會(huì)的演進(jìn)做的背景設(shè)定；電影中要有對(duì)科學(xué)觀、世界觀和生命觀的深入思考；電影中的劇情走向要符合科學(xué)邏輯；人物性格發(fā)展、人類社會(huì)關(guān)系和上層建筑的變遷，不僅基于審美邏輯，還受制于科學(xué)條件的變化；電影要有強(qiáng)大的視效支撐，使上述幾個(gè)方面能夠落地。

　　其實(shí)，“中國(guó)硬核電影科幻元年”說法的提出，并非簡(jiǎn)單的噱頭和炒作，而是各方面條件成熟后的呼之欲出。經(jīng)過40年的改革開放，中國(guó)的科技實(shí)力得到了極大地發(fā)展，過去的很多看似幻想的點(diǎn)子和想法，在今天都在或?qū)⒖赡茏兂涩F(xiàn)實(shí)，如前段時(shí)間媒體上討論的“人造月亮”“人造太陽”等等，早在劉慈欣的中篇小說《中國(guó)太陽》里預(yù)演；隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的迅猛發(fā)展，過去被嘲笑的“五毛錢”特效逐漸成為歷史。而中國(guó)電影視效公司對(duì)視效數(shù)據(jù)庫的建設(shè)，制片體制中的“后期前置”逐漸普及，中國(guó)電影工業(yè)已經(jīng)有了攝制比肩準(zhǔn)好萊塢大片的硬實(shí)力和先進(jìn)的攝制流程。

　　從人文思想演變角度看，在“一戰(zhàn)”后，西方世界對(duì)技術(shù)進(jìn)步所導(dǎo)致的對(duì)人類的“反噬”和傷害的思考一直貫穿于其科幻電影的創(chuàng)作之中，“廢土”與“末世”構(gòu)成很多科幻電影的主場(chǎng)景。但對(duì)于中國(guó)觀眾來說，新中國(guó)成立以來，不管是“兩彈一星”研制成功，還是“四個(gè)現(xiàn)代化”的提出，我們對(duì)科技進(jìn)步主要是持“可上九天攬?jiān)�、可下五洋捉鱉”的樂觀精神的，因此，在以劉慈欣為代表的科幻作家的成功的實(shí)踐基礎(chǔ)上，中國(guó)科幻電影的創(chuàng)作是有可能站在“巨人的肩膀”上，為世界的科幻文藝創(chuàng)作提供中國(guó)經(jīng)驗(yàn)和中國(guó)故事的；此外，近年來，“美國(guó)故事工廠”好萊塢越來越趨于保守，越來越依賴根據(jù)漫威、DC的漫畫改編的電影，故事越來越套路，顯然，在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化以來，好萊塢所能提供的模式和框架距離中國(guó)的國(guó)情越來越遠(yuǎn)。而《鄉(xiāng)村教師》《中國(guó)太陽》里對(duì)鄉(xiāng)村教師、擦玻璃的藍(lán)領(lǐng)“蜘蛛人”的人文關(guān)懷等，都使得現(xiàn)實(shí)主義精神煥發(fā)了新的光彩，并開啟了新“腦洞”。

　　中國(guó)科幻成功實(shí)踐是改革開放40年科技巨大進(jìn)步帶動(dòng)的瓜熟蒂落，更源于一批對(duì)未來與人類命運(yùn)充滿想象和熱情的創(chuàng)作者的筆耕不輟，它為新時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作提供了蒼穹與大地的想象資源，為書寫“環(huán)球同此涼熱”的人類命運(yùn)共同體提供了中國(guó)視角和中國(guó)經(jīng)驗(yàn)。