發(fā)憤的青春 叛逆的宣泄

　　我的8年中學(xué)語文教師生涯完完全全處于上世紀(jì)90年代，因此，我的學(xué)生幾乎都是“80后”。他們多半出生在1979—1987年間，而整個(gè)“80后”的青春期跨度則是1992—2001年間。我的女兒是“90后”，是青春怒放的高中學(xué)生。正是因?yàn)檫@雙重身份——“80后”的語文老師，“90后”的母親，青春文學(xué)對(duì)我來說，總是或遠(yuǎn)或近。

　　然而，為了便于對(duì)青春文學(xué)作出更合適的判斷，在寫作此文之前，我還是和身邊的幾位“80后”學(xué)生及“90后”的女兒進(jìn)行了深入交流。其中，一個(gè)與韓寒同齡的“80后”女孩讓我印象尤為深刻。她說，早在“韓寒熱”之前，就接觸到了青春文學(xué)。最早讀的是郁秀的《花季雨季》，她當(dāng)時(shí)在貴州的一個(gè)地級(jí)市，信息不夠靈通，是省城的表妹寒假時(shí)給她捎回去的，看完之后，她很是震撼，感覺寫的就是自己身邊的中學(xué)生活。而且，書頁裝幀精美，散發(fā)出淡淡的清香，即便今天想起，仍覺余香猶在。但看了幾本青春文學(xué)之后，她感覺那只是正值青春叛逆時(shí)期作者的“發(fā)憤”之作，正好迎合了同處青春期孩子的逆反心理，而一旦走出青春期，她們的閱讀習(xí)慣自然就回歸到主流的經(jīng)典文學(xué)。

　　“90后”女兒反青春文學(xué)的心態(tài)也頗令我深思。女兒在北京一所重點(diǎn)中學(xué)就讀，她的興趣愛好非常廣泛，初中時(shí)，喜歡合唱、拉小提琴、吹黑管，上高中后又增加了中英雙語主持、模擬聯(lián)合國(guó)社團(tuán)活動(dòng)、學(xué)生會(huì)工作等，但她就是舍不得把時(shí)間花在青春文學(xué)上。問她原因，無外乎說那是無病呻吟之類。只要一有空她就抱起《家》、《春》、《秋》來看，也包括林語堂等人的作品。記得高一寒假結(jié)束后，她徑自跑到學(xué)校附近的海淀圖書城，一口氣買了二三百元的經(jīng)典名著和老師指定的學(xué)習(xí)用書，只可惜不能卒讀，一半是因?yàn)榛顒?dòng)太多擠不出時(shí)間，一半是因?yàn)楣φn太緊顧不上。但讀完后，女兒也會(huì)在感慨之余寫些“發(fā)憤”之作。

　　我也不免想起自己處于上世紀(jì)80年代的青春期。那時(shí)，我們集體迷上了瓊瑤小說，而且，好像是一夜之間，“瓊瑤熱”席卷了大江南北，同學(xué)之間尤其是女生之間，就這么互相傳閱著瓊瑤小說度過了我們的高中生活。遙想當(dāng)年，自己對(duì)于瓊瑤小說的那種癡迷程度簡(jiǎn)直就是一個(gè)徹徹底底的“瑤迷”，經(jīng)常躲避父母的視線看瓊瑤小說。初三畢業(yè)，我的視力1.0，上高一后很快就戴上了250度的鏡片，再過一學(xué)期又噌噌到了500度。晚間等到父母上床休息了，我就開始抱著瓊瑤小說打著手電筒在被窩里狂看，而且非得一口氣看完不可。當(dāng)然，因?yàn)樾菹⒉缓�，第二天的功課肯定落下不少。發(fā)展到后來，不少女生只要是言情小說就看。當(dāng)時(shí)，包括梁鳳儀等的言情小說也很流行。我還好，只迷瓊瑤小說，雖然到后來，也迷瓊瑤電視、瓊瑤電影甚至瓊瑤作品主人公扮演者，但到高考前夕，總算把“瓊瑤癮”給戒掉了�？墒�，我們的女班長(zhǎng)，因?yàn)榭囱郧樾≌f害單相思而不能自拔，結(jié)果一輩子沒圓大學(xué)夢(mèng)。男同學(xué)雖然也偶爾看看言情小說，但多半還是看金庸、古龍、梁羽生的武打小說。這就是我們青春時(shí)期的校園文學(xué)生活。

　　和“80后”的青春文學(xué)相比，我們那個(gè)年代多半讀的是成年作家的作品，因而也就沒有青春文學(xué)一說。到了上世紀(jì)90年代，尤其是21世紀(jì)，隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，所謂的文學(xué)創(chuàng)作也逐漸走向了低齡化，由青春寫手們創(chuàng)作的青春小說或青春文學(xué)旋即彌漫了校園，并沖出圍墻，殺入火爆的市場(chǎng)，迅速登上網(wǎng)絡(luò)風(fēng)云變幻的“每月熱銷排行榜”。許多正值“青春期”的農(nóng)民工，也慷慨加盟，進(jìn)一步推動(dòng)了青春文學(xué)的繁榮，就像我們當(dāng)年集體迷戀瓊瑤小說一樣。

　　青春總是躁動(dòng)不安的，而且每個(gè)時(shí)代都有它不同以往的集體記憶，因此，學(xué)校、家庭和社會(huì)應(yīng)該積極引導(dǎo)這股來勢(shì)洶涌的青春文學(xué)熱潮，及時(shí)把它轉(zhuǎn)化成“書香校園”建設(shè)的原動(dòng)力。按理說，孩子們走進(jìn)文學(xué)、親近文學(xué)是好現(xiàn)象，我們成人可以借此機(jī)會(huì)供給他們豐富的營(yíng)養(yǎng)，比如，淺顯易懂而又富于生活哲理的經(jīng)典作品，使孩子們能夠真正從中汲取到文學(xué)營(yíng)養(yǎng)，獲得心靈成長(zhǎng)，受到美的熏陶。然而，經(jīng)典作品畢竟是成人甚至古人的作品，只適宜用作閱讀范本，起到修身益智之效，難以充當(dāng)寫作摹本。這時(shí)，青春文學(xué)可以暫時(shí)充當(dāng)孩子們的習(xí)作例文，讓他們帶著興趣、依據(jù)情節(jié)線索把握抒情的方式、敘事的技巧，等等，并從育人的角度提醒孩子，并非青春文學(xué)所抒之情必然就青春、活潑、向上。

　　總之，生活不總是充滿陽光，但我從心底里希望孩子們能夠汲取更多的文學(xué)營(yíng)養(yǎng)，獲得更健康的心靈成長(zhǎng)。因此，正如前文“80后”、“90后”所說，青春文學(xué)多半是一種青春叛逆情緒的宣泄，是“發(fā)憤”之作，也就沒有必要讓孩子們集體卷入這種情緒氛圍并加以過分渲染。事實(shí)上，一旦讀者或作者走出了這種“為賦新詩強(qiáng)說愁”的青春境遇，青春文學(xué)也就只是出版商們苦心經(jīng)營(yíng)的一道文學(xué)快餐了。作為一代人今后共同的文學(xué)回憶，青少年們偶爾嘗嘗鮮可以，甚至作為寫作摹本也未嘗不可，但絕不可過度市場(chǎng)化，以致于用“每月的熱銷排行榜”來刺激孩子們還不夠發(fā)達(dá)的味覺判斷力。而且，真正有生命力的青春文學(xué)不應(yīng)該如此脆弱。