[古韻長(zhǎng)存]詞牌故事（十）：西江月與浪淘沙

　　詞牌故事（十）：西江月與浪淘沙

　　阿夏

　　通過(guò)唐玄宗的妹妹玉真公主的引薦見(jiàn)到玄宗的時(shí)候，李白已經(jīng)40多歲了。在這之前和之后，李白的所作所為唯一目的就是用各種方法彰顯自己的個(gè)性和才華。寫自薦信，結(jié)交游俠四處漫游，在山林中隱居，都是想引起人們的注意，后來(lái)傳說(shuō)的讓高力士脫靴也好，醉臥長(zhǎng)安街市也好，都是他的行為藝術(shù)。這本來(lái)也沒(méi)有什么不好，只有在太平歲月皇帝才有這種欣賞的心情。如果李白也是老老實(shí)實(shí)地通過(guò)科舉考試，一步步在仕途上經(jīng)營(yíng)，那今天我們看到的也就不是現(xiàn)在的這個(gè)李白了，所以說(shuō)李白是唯一的，他用他的一生全情演繹了一個(gè)傳奇，在以傳統(tǒng)的含蓄蘊(yùn)藉為美德的價(jià)值評(píng)判體系和文人群中，他是一個(gè)特例。

　　有人說(shuō)李白的功名心很重，為了做官甚至摧眉折腰事權(quán)貴，但我總覺(jué)得他好像一個(gè)自己自顧自玩著游戲的孩子，玩得高興就行，實(shí)在也沒(méi)有什么心機(jī)。否則以他在玄宗身邊一年多的時(shí)間，不是沒(méi)有機(jī)會(huì)。那個(gè)時(shí)候他作詞，李龜年演唱，玄宗度曲，貴妃舞蹈，他們玩得實(shí)在是很盡興的。他只是把皇宮當(dāng)了他人生最華麗的一個(gè)舞臺(tái)，皇帝妃子都成了他的配角。有他在的那段時(shí)間，梨園中的樂(lè)師和舞伎一定是不停地忙著排演新節(jié)目，除了奉命作詩(shī)和為樂(lè)府填詞外，他也會(huì)把他以前20多年來(lái)的舊作搬演。說(shuō)他沒(méi)有心機(jī)是真的，不說(shuō)他為楊貴妃和牡丹花所寫的那三首著名的清平調(diào)有諷刺隱喻之嫌，單說(shuō)他把諸如《蘇臺(tái)覓古》這樣的詩(shī)交給樂(lè)隊(duì)演出，就單純到?jīng)]有考慮過(guò)那個(gè)聰明過(guò)人的皇帝是否會(huì)作出什么古今興衰的聯(lián)想。

　　舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。

　　只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。

　　蘇臺(tái)即姑蘇臺(tái)，是春秋時(shí)代吳王夫差游樂(lè)的地方，在今天的蘇州。西江是從南京以西到江西境內(nèi)的一段長(zhǎng)江，在李白的詩(shī)中不只一次出現(xiàn)。這是一首典型的李白式的詠古詩(shī)。李白詩(shī)中常見(jiàn)江月，他的目光一般都是往上看，低頭思故鄉(xiāng)的時(shí)候其實(shí)是很少的。他始終保持著一種仰望的姿態(tài)，一般的閑花野草是不會(huì)出現(xiàn)在他的詩(shī)里的，寫意而絕非工筆，他的人生亦是這般，粗線條。這首懷古詩(shī)其實(shí)不見(jiàn)得如何，意境淺淡，要說(shuō)它最大的意義我看就是貢獻(xiàn)了一個(gè)詞牌。

　　不知道樂(lè)工們是直接把李白的詞填入舊曲還是另譜新聲，我估計(jì)多半是后者，詞譜里只說(shuō)這首教坊曲名來(lái)自他這首詩(shī)。以他當(dāng)時(shí)的名氣和唐皇對(duì)他的喜愛(ài)，梨園樂(lè)師要取悅這個(gè)藝術(shù)感覺(jué)超好的皇帝，一定會(huì)專門度曲。既然是懷古念遠(yuǎn)之作，那曲調(diào)一定是蒼茫開(kāi)闊的，是盛唐時(shí)期最流行的教坊樂(lè)曲之一。想到這些曲調(diào)都已不復(fù)聽(tīng)聞，雖不似張愛(ài)鈴要坐了時(shí)光機(jī)器去將紅樓夢(mèng)散失的文稿搶回來(lái)一般的激切，但還是會(huì)悵然，趕不上就永遠(yuǎn)都趕不上了。

　　第一個(gè)將《西江月》填了長(zhǎng)短句的，是成都人歐陽(yáng)炯，他為《花間集》作的序可以說(shuō)是北宋以前第一篇專門論詞的理論文章，而他本人也有多首詞作入選這本最早的文人詞集。對(duì)于我這種只關(guān)注兒女情長(zhǎng)，骨子里喜歡腐朽生活的人來(lái)說(shuō)，《花間集》雖說(shuō)太過(guò)艷麗但后蜀旖旎的風(fēng)尚還是“暖風(fēng)吹得游人醉”，花間尊前的生活比起盛唐的青春漫游，沉溺是沉溺了些但誰(shuí)不想這樣呢。他在序中說(shuō)集中的詞大多是為了方便曲子演唱而寫的歌詞，這正是唐五代詞的本意。文人還停留在詞為艷科的認(rèn)識(shí)上，所以更不必苛求那時(shí)候的詞人們只知詠風(fēng)弄月，這些填艷詞的文人他的詩(shī)可能完全是另一個(gè)風(fēng)格。

　　月映長(zhǎng)江秋水，分明冷浸星河。

　　淺沙汀上白云多，雪散幾叢蘆葦。

　　扁舟倒影寒潭，煙光遠(yuǎn)罩輕波。

　　笛聲何處響漁歌，兩岸蘋香暗起。

　　歐陽(yáng)炯的這首《西江月》沒(méi)有脫離李白最初定的調(diào)子，依然是江月，依然是空朦的天地，但淡遠(yuǎn)清幽中微涼的愁思還比李白來(lái)得意味深長(zhǎng)�！段鹘�月》里最熟悉的是辛棄疾的那首“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”，但最喜歡的是他的另一首“遣興”：

　　醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。

　　近來(lái)始覺(jué)古人書，信著全無(wú)是處。

　　昨夜松邊醉倒，問(wèn)松我醉如何？

　　只疑松動(dòng)要來(lái)扶，以手推松曰去！

　　其實(shí)從詞的意境來(lái)說(shuō)，這一首實(shí)在不夠精美，但勝在灑脫跳達(dá)，縱是全部口語(yǔ)也有太白遺風(fēng)，這般瀟灑在辛詞中也算難得。

　　從唐人詩(shī)中得名的詞牌名實(shí)在不少，另一個(gè)由七言詩(shī)中得來(lái)的詞牌名同樣是當(dāng)時(shí)教坊中經(jīng)常演奏演唱的一首曲子。那時(shí)兩百多首教坊曲除了樂(lè)工自創(chuàng)，還有許多來(lái)自民間。這些來(lái)自民間的樂(lè)曲也期待著著名的詩(shī)人的作品倚為新聲，比如浪淘沙就是這樣，本來(lái)是民間詠淘金人勞動(dòng)情景的民歌，但由于有了劉禹錫和白居易的大力倡作，遂由民歌而變?yōu)槭看蠓蛟亼淹兄镜男穆暋?/p>

　　九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽�？椗�家。

　　隨波逐浪到天涯，遷客西還有幾家。卻到帝都重富貴，請(qǐng)君莫忘浪淘沙。

　　前一首是劉禹錫的，后一首為白居易的。他們兩個(gè)都喜愛(ài)民歌俚辭，分別以浪淘沙為名做了一組樂(lè)府體的七言絕句。每一首都貼合大浪淘沙的本意，語(yǔ)言通俗明白，不失典雅，即便是其中用典也都了無(wú)痕跡，當(dāng)然他們想表達(dá)的意思都是宦海沉浮如海浪不平靜，但終有“吹盡狂沙始見(jiàn)金”的一天。相對(duì)來(lái)說(shuō)，劉禹錫的這組浪淘沙比白居易的立意境界都要來(lái)得好。而懷古詠志一類的詩(shī)，在唐代本來(lái)也沒(méi)有幾個(gè)人可以作過(guò)劉禹錫。他多從小處著眼，玄都觀里的桃花，王謝堂前的飛燕，細(xì)微處動(dòng)人心，比起李白的神人仙跡更入世，所以他會(huì)從基層干起，會(huì)參與“永貞改革”，倚浪聽(tīng)濤也好，登高望遠(yuǎn)也好，有一份實(shí)在的志氣在里面，不似李白大而無(wú)當(dāng)?shù)目章洹?/p>

　　雙調(diào)小令《浪淘沙》，是南唐李煜創(chuàng)制。由七言而變長(zhǎng)短句，五代時(shí)教坊曲的本調(diào)肯定也已做了變化處理，否則民歌曲調(diào)怎么配合激越凄壯，欲言又止欲說(shuō)還休的復(fù)雜情緒呢。

　　簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

　　獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

　　后主詞是心血凝成，小令也彌漫著如山般的沉荷，無(wú)一字不淺顯，無(wú)一字不泣血。

　　歐陽(yáng)修也做《浪淘沙》，聚散苦匆匆這樣的句子放在現(xiàn)在也是可以直接入歌的好詞，只是詞再也不是只供伶人拍香檀以助妖嬈的輔助工具了。

　　多久以前他們還在懷古，而誰(shuí)會(huì)懷念現(xiàn)在的我們？

　　把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東�？偸钱�(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。

　　聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅�？上�明年花更好，知與誰(shuí)同？