張愛(ài)玲還有多少"遺產(chǎn)"（二）

　　影視“遺產(chǎn)”

　　絕大多數(shù)作品未被發(fā)掘

　　皇冠版的《張愛(ài)玲全集典藏版》共有14冊(cè)，單是《傳奇》里的小說(shuō)就有15篇，但是目前被改編成影視劇的只有五部。“張愛(ài)玲”在影視業(yè)的發(fā)掘潛力，其實(shí)比出版業(yè)要大得多。

　　改編電視�。�

　　三部“大戲”都遭非議

　　瓊瑤一向游走在影視劇和小說(shuō)之間并游刃有余，丈夫平鑫濤坐擁張愛(ài)玲小說(shuō)的出版代理，但是瓊瑤從來(lái)沒(méi)有拿張愛(ài)玲作品改成影視劇，足見(jiàn)改編張愛(ài)玲作品的難度。金牌編劇鄒靜之出馬改編的《傾城之戀》，一樣不受張迷們待見(jiàn)。

　　鄒靜之說(shuō)，自己的《傾城之戀》是“一部波瀾壯闊的史詩(shī)大戲”。一位影視制作公司的業(yè)內(nèi)人士對(duì)記者表示，鄒靜之這樣的處理也有其苦衷：“張愛(ài)玲小說(shuō)以中短篇居多，改編成電影很容易，撐出一個(gè)電視劇來(lái)一定得加新內(nèi)容。別說(shuō)是《傾城之戀》了，連長(zhǎng)篇小說(shuō)《半生緣》改成電視劇也要注水。”這位業(yè)內(nèi)人士更進(jìn)一步表示，雖然“張愛(ài)玲”是一大賣點(diǎn)，但是改編她的作品一直是吃力不討好的事情。因此，到現(xiàn)在張愛(ài)玲作品改編的三部電視劇《半生緣》、《金鎖記》、《傾城之戀》都擴(kuò)充了挺多內(nèi)容，但是反響不佳。

　　改編電影：

　　只有四部搬上銀幕

　　除去張愛(ài)玲為香港懋業(yè)電影公司寫(xiě)的電影，張愛(ài)玲小說(shuō)改編的電影有四部：《傾城之戀》、《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》以及讓湯唯名聲大噪的《色，戒》。這些電影對(duì)于小說(shuō)原著都沒(méi)有突破性的改動(dòng)，基本按照“忠于原著，稍加雕琢”的思路拍攝，都大獲成功成為經(jīng)典。

　　許鞍華拍攝的《傾城之戀》(1984年)、《半生緣》(1997年)，其搭檔關(guān)錦鵬拍攝的《紅玫瑰與白玫瑰》(1994年)，基本上是“照本宣科”式拍法，在光影和畫(huà)面上著力營(yíng)造老上海氛圍，如此便取得不錯(cuò)口碑，關(guān)錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》更是捧回當(dāng)年金馬獎(jiǎng)五項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　衍生商品

　　“張”字招牌待擦亮

　　衍生影視�。�

　　無(wú)人敢當(dāng)“張愛(ài)玲”

　　以張愛(ài)玲為主角的電視劇，目前只有劉若英《她從海上來(lái)》一部，拍攝于2004年，并未引起強(qiáng)烈反響。劉若英雖然一直是知性文藝的形象，但是和張愛(ài)玲的形象還是差距太大。劉若英嬌小又低眉順眼，演起孤傲囂張的張愛(ài)玲實(shí)在是撐不出場(chǎng)面。有張迷表示：“實(shí)在想不出誰(shuí)能演張愛(ài)玲。”

　　這也是電視劇制作方的難題。一位業(yè)內(nèi)人士透露，其實(shí)這幾年倒是有很多人想要拍張愛(ài)玲的故事，但是選角上就卡住了，張愛(ài)玲擁躉眾多，連很多導(dǎo)演都帶著膜拜心理看待她，選不出合適的演員來(lái)扮演她。胡蘭成也是個(gè)頗有爭(zhēng)議的歷史人物，編劇處理起來(lái)會(huì)相當(dāng)棘手。因此，到現(xiàn)在也沒(méi)多少人真正拍個(gè)“張愛(ài)玲傳”出來(lái)。

　　衍生書(shū)籍：

　　“張冠”多是“李戴”

　　目前市面上關(guān)于張愛(ài)玲生平和戀情的書(shū)籍?dāng)?shù)量驚人。在網(wǎng)上搜“張愛(ài)玲”，除了張愛(ài)玲作品，其他“周邊書(shū)”竟然有200多種，這些書(shū)名里多帶著“胡蘭成”三字，還有不少書(shū)講的是舊上海風(fēng)情或掌故，但是都喜歡在書(shū)名里加上“張愛(ài)玲”，以博一個(gè)好銷量。遺憾的是，這類書(shū)往往是粗制濫造之作。相比起這些講述張愛(ài)玲生平和戀情的“周邊書(shū)”，更讓張迷難以接受的是將張愛(ài)玲和美食、老街、舊上海廣告相聯(lián)系出書(shū)，實(shí)際內(nèi)容和張愛(ài)玲一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有。

　　-專家說(shuō)法

　　開(kāi)發(fā)張氏“遺產(chǎn)”

　　要突破張愛(ài)玲

　　與張愛(ài)玲有關(guān)的文化產(chǎn)品眾多，從許鞍華到關(guān)錦鵬，“照本宣科”是主要的創(chuàng)作方式，甚至連林奕華的《半生緣》也不能免俗。究竟是張愛(ài)玲的作品讓人太難發(fā)揮，還是創(chuàng)作者的思路受限？有所創(chuàng)新的是兩部舞臺(tái)�。骸都t玫瑰與白玫瑰》和《靜安寺路192號(hào)6樓》，二者的共同之處在于“突破張愛(ài)玲”，重新組合再度創(chuàng)作。

　　舞臺(tái)劇《紅玫瑰與白玫瑰》的導(dǎo)演田沁鑫接受采訪時(shí)指出，拍張愛(ài)玲的作品，不能拘泥原著，必須要有突破。在話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中，田沁鑫用了兩個(gè)振保，兩個(gè)嬌蕊，兩個(gè)煙鸝。被評(píng)價(jià)為“解碼張愛(ài)玲之后重新編碼”，令觀眾耳目一新，成為張愛(ài)玲作品成功改編的代表。