“譚家”與“梅家” 淵源甚深

　　電影《梅蘭芳》中以譚鑫培為原型的十三燕與梅蘭芳唱對臺，結(jié)果被梅打得落花流水。他們同臺演出《汾河灣》，梅在十三燕演唱時做了幾個動作，就贏得了滿堂喝彩，幾乎把十三燕氣死。梅家有人說，電影這么一演，我們還怎么見譚家人呢?殊不知，譚梅兩家的淵源甚深，其間交好說起來更是如數(shù)家珍……

　　電影《梅蘭芳》的上映，引發(fā)了京劇界的關(guān)注。電影中以譚鑫培為原型的十三燕與梅蘭芳唱對臺，結(jié)果被梅打得落花流水。他們同臺演出《汾河灣》，梅在十三燕演唱時做了幾個動作，就贏得了滿堂喝彩，幾乎把十三燕氣死。梅家有人說，電影這么一演，我們還怎么見譚家人呢?就在這時，《北京晚報》報道了一條新聞：梅葆玖與譚正巖在正乙祠合演《四郎探母·坐宮》。按理說，譚正巖稱梅葆玖為九爺爺，這爺爺和孫子同臺演出這種“對兒戲”似乎有悖常情。而且據(jù)說是譚正巖主動請九爺來給他捧場的，梅葆玖沒有問報酬就一口答應(yīng)了。這是為什么呢?很多人感到奇怪，其實對于“譚家”與“梅家”來說卻是前有車，后有轍，特別順理成章的事情。

　　梅一生敬佩兩人 譚鑫培和楊小樓

　　據(jù)史料記載，1879年，譚家先祖譚鑫培與梅家先祖梅巧齡這兩位“同光十三絕”中的人物就開始同臺演出，到今年130多年了。當(dāng)時譚鑫培一度到梅巧齡掌班的四喜徽班搭班演出，后梅巧齡41歲早逝，其長子梅雨田長期為譚鑫培操琴伴奏，這是有1905年灌制的《賣馬當(dāng)锏》和《洪洋洞》唱片可查的。譚鑫培同時又與梅巧齡之次子梅竹芬同臺演出，梅竹芬不幸26歲早逝，譚鑫培又與梅竹芬的兒子梅蘭芳同臺唱戲。梅蘭芳很清楚，譚鑫培與梅竹芬、梅蘭芳父子演出是照顧故友遺孤，提攜新人之意。

　　特別是在作為爺爺?shù)淖T鑫培多次陪孫子輩的梅蘭芳演出，梅是非常感恩戴德的。故而當(dāng)有人說譚鑫培在舞臺上拿梅開玩笑時，梅就忙解釋說：“其實像這種即景生情，隨話答話，有舞臺經(jīng)驗的老演員都能夠隨機(jī)應(yīng)變，從容答對，不算什么新鮮事，”“是說不到有跟我開玩笑的意思的”。當(dāng)有人說老譚與梅合演《汾河灣》鬧窯時“殺過河”，二人里外走錯，不免相撞時，梅說：“這個問題卻未免冤枉這個老頭兒了，第一這里不可能出錯，第二所謂事先托人關(guān)照，也沒有這一回事，譚老板跟我祖父很有感情，我伯父又替他操琴，我們的關(guān)系不算疏遠(yuǎn)，用不著外界朋友從中再來請托了。這兩點大概是他聽了旁人的誤傳來寫的。”

　　特別是老譚與梅蘭芳演出《汾河灣》進(jìn)窯時，扮演薛仁貴的老譚有一大段唱腔，說扮演柳迎春的梅蘭芳接受了齊如山的意見，在這個時候增加了許多動作，贏得臺下瘋狂喝彩，使老譚大窘。這個說法越來越盛行，電影更是添油加醋，似乎成了史實。其實凡是學(xué)過戲的人都知道這是不可能發(fā)生的事情。因為觀眾此時的注意力都集中在老譚的精彩唱腔上面，而這時京劇采用的傳統(tǒng)手法好比電影的幻入幻出，突出薛仁貴，弱化柳迎春。柳只能在唱段的過門中和唱完以后才能有回應(yīng)的表情。就好比傳統(tǒng)戲演出“嘆五更”，現(xiàn)代戲主演唱核心唱段時需要“凈場”一樣，增加任何動作都是對薛仁貴唱腔的攪亂。現(xiàn)在有梅蘭芳與馬連良的演出實況錄音和梅葆玖、張學(xué)津的音配像足以為證。而且梅蘭芳多次談?wù)撍�與老譚合演《汾河灣》的往事，也談到他與齊如山的交往，卻都沒有說過他在這個地方接受齊如山的建議后增加動作的事情，卻強(qiáng)調(diào)他對齊如山的意見是“有些接受”，就是齊如山等人編演的那些時裝戲，梅也強(qiáng)調(diào)那是演員的功力，再次說明了“人捧戲”的道理。

　　在梅蘭芳的《舞臺生活四十年》中，他詳細(xì)談到他觀摩譚鑫培演出《捉放曹》時的震撼;談到譚爺爺陪他兩次演出《四郎探母》后的感動和感激;談到他一生最敬佩的人只有兩個，一個是譚鑫培，一個是楊小樓，而且鄭重宣告，只有這老二位才是京劇藝術(shù)體系的代表，他們的名字就代表著京劇�？梢哉f，在梅蘭芳一生的言論中對譚鑫培充滿了景仰之情，沒有一絲一毫的抵觸。他擔(dān)任中國戲曲研究院院長后主持的重要學(xué)術(shù)會議就是講解譚鑫培的演技問題。

　　所以譚鑫培逝世后，梅蘭芳又與譚小培、譚富英、譚元壽三代人同臺演出。特別是譚富英出科后，長期給梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生、徐碧云五大名旦挎刀(即在五大名旦的戲班中搭班演出)，由于當(dāng)時的譚富英已大紅大紫，具備了自己的基本觀眾，有譚富英來搭班對營業(yè)大為有益。但是在1935年漢口演出時，梅蘭芳誠懇地對譚小培說：“五叔，我看富英兄弟完全可以獨當(dāng)一面了，跟著我也太委屈了他。您就讓他自己闖一闖吧。”譚小培知道梅大爺是為譚家著想，才開始為譚富英自組“同慶社”挑班唱戲。

　　1950年，梅蘭芳遷居回京。為讓梅葆玖鍛煉鍛煉，就讓23歲的譚元壽陪著17歲的梅葆玖連續(xù)演出了10場戲。先是在西單長安戲院演出的《紅鬃烈馬》，后來在鮮魚口內(nèi)大眾劇場演出。譚元壽與梅葆玖合演《打漁殺家》前，梅蘭芳先生特意讓譚元壽到護(hù)國寺一號的家中親自給他們精細(xì)加工。從出場亮相開始，梅不厭其煩地給譚元壽說明當(dāng)年譚鑫培、余叔巖、譚富英分別是怎么表演，三者有哪些不同，整整在梅家的院子里排練了一整天。至今，譚元壽還清楚記得，言猶在耳。演出那天不但梅蘭芳在臺下看戲，還特別請來早年陪譚鑫培演出《打漁殺家》的老搭檔、曾經(jīng)給梅蘭芳傳授這出戲的王瑤卿老先生親臨指導(dǎo)。最后一場演出是譚元壽壓軸主演《瓊林宴》，大軸子是梅蘭芳與梅葆玖合演的《游園驚夢》。不久他們又在上海為抗美援朝捐款同臺演出，先是梅葆玥和言慧珠(東皋公)的《文昭關(guān)》，再是譚元壽等人的《三岔口》，大軸子是梅葆玖的《玉堂春》，此事過去快60年了，但是兩家誰也忘不了。

　　130多年的交情 梅譚兩家情意長

　　今年春節(jié)初五，譚元壽、梅葆玖、葉少蘭三家在長安戲院演出《金榜樂》，梅一到后臺就給譚大哥拜年。譚元壽說他正要為梅葆玖陪他的孫子正巖唱戲一事表示感謝。梅說：“ 當(dāng)年譚老祖陪我們梅家唱了三代，父親梅蘭芳陪譚家唱了四代，我父親逝世周年的時候，一年多因病沒唱戲的譚富英先生，破例帶病陪我唱了一場《大登殿》，我這輩子也忘不了。咱們哥倆合作快60年了，我也陪孝曾唱過，今兒個又陪正巖唱，我也算是譚家四代老臣了。誰讓咱們兩家過得著呢!”梅先生說起兩家的淵源，真是如數(shù)家珍。

　　在《梅蘭芳》電影上映以來，許多觀眾為譚家鳴不平，譚元壽先生也接到很多電話，詢問他對電影《梅蘭芳》的感受。譚先生總是說“沒有看過電影，難以評論。”他聽說電影如何譽梅抑譚的情節(jié)后，說：“算來梅、譚兩家已經(jīng)是130多年的交情了，那不是一般的感情，譚家有困難，梅家必然幫忙。梅家有困難，譚家從來不會袖手旁觀。真是有福同享，有難同當(dāng)。兩家好幾輩都套著親戚，都是一家人，怎么能說兩家話呢?我的父親譚富英為紀(jì)念梅先生逝世一周年，不管醫(yī)生怎么勸阻，都要唱這出《大登殿》，好幾位醫(yī)生在后臺準(zhǔn)備搶救，救護(hù)車就停在劇場外頭，臨上場了，醫(yī)生還給他老人家量血壓呢，那是幾代人的真情呀!既然電影是歌頌梅大師的，我們譚家就應(yīng)該高興，千萬不要說什么你們我們的，這才叫和諧。”